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河原裕昌 / ガンバの冒険
(作詞:東京ムービー企画部・作曲:山下毅雄)
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和田アキ子 / 夏の夜のサンバ
(作詞:阿久悠・作曲/編曲:森田公一)

土曜日回想💭
クイーカからクイーカ、ガンバからサンバへ🎶
ゴン太くんの声好きなんだよなぁ😆

土曜日は
🎶ガンバ、ガンバ、ガンガン、ガンバ~🎶
まで歌入りになって大失敗🤦🏿‍♂️💦
お酒入って楽しくなると
ついついカウント間違えちゃうんだよね😂❌
1番終わってカットインしたけど、、、笑(遅っっっ)

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one of my favourite videos.
♪ 愛 know マジック / ai know magic
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どうしようもないほど 好きなこと
それが恋のはずだろう?
まさかこいつなんかと
お互いに 思ってたあの頃
運命のイタズラか それともマチガイか
なにもかもなくしても 君だけは 離せない
hey hey hey 愛のマジック
かけられてhold me tight
hey hey hey 恋のマジック
流されて falling love
まさに天使の罠
愛は不思議なラビリンス・ワールド
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Tokyo, Japan
2

one of my favourite videos.
♪ 愛 know マジック / ai know magic
-----------------------------------------------------------
hey hey hey 愛のマジック
かけられてhold me tight
hey hey hey 恋のマジック
流されてfalling love -----------------------------------------------------------
お客さんは関係なくて、とにかく自分達の美学みたいなものを表現する。それが初期の米米clubのスタイルだった。元々、米米clubの面白さは徹頭徹尾お客さんを裏切っていくところにあったのに、それが出来てない事は自分達でも充分に分かってた。米米clubの解散っていうのは、だからそういう事ですよね。
「FUNK FUJIYAMA」(1989)とか、あの辺の路線のまま行ければ良かったのかもしれないけどね。当時もミュージックビデオで賞を取ったりして評価はされてたと思うし。「君がいるだけで」(1992)はホントに色んな仕事が重なってる中、5分で作った曲なんで。それがたまたまヒットしてしまっただけ。「これは売れるぞ」とか考えてた訳じゃなくて、だから自分達も何だかキョトンとしてましたよね。自分達の手に負えない位の大きさになってました。
勿論、売れてないより売れてる方が良いですよ。この仕事やっててお客さんがいっぱい来てくれて嬉しくない奴なんていないです。ただやっぱり、うーん、お寿司屋さんで成功したかったのに魚屋さんで成功しちゃったみたいな、そういう気持ちはあったと思う。微妙に違うんだよね。
米米clubが凋落していくところは見たくなかったから、華やかなまま終わりにしようっていうのは強く思ってました。それでミーティングのときに俺が「米米clubのやるべきことってもうなくなったんじゃない?」って言ったんです。その瞬間に、皆が納得しちゃったみたいなところがあって。解散は寂しかったですけどね。でもメンバーも変わりすぎちゃってたし、普通に音楽だけやり続けていくみたいなバンドでもなかったしね。
2006年の再結成は、デビュー20周年を過ぎた辺りから「また米米clubやって下さい」みたいな手紙をファンの人から沢山貰って、じゃあ期間限定で半年だけやろうかって話だったんです、最初はね。でも半年経って「また解散です。もうやりません」っていうのはちょっと大人気ないなって気持ちになって、それで今に至るっていう。
- カールスモーキー石井(2017)
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Tokyo, Japan
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one of my favourite movies.
言の葉の庭 / KOTONOHA NO NIWA
♪ rain
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どしゃぶりでもかまわないと
ずぶぬれでもかまわないと
しぶきあげるきみが消えてく
路地裏では朝が早いから
今のうちにきみをつかまえ
行かないで 行かないで
そう言うよ
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これは大江千里さんが80年代に発表したオリジナル曲なんです。それを現代風にやりたいと思いました。歌詞には
♪ Lady きみは今もこうして
って呼びかけがあるんですけど、僕自身はこういう歌詞を書く事はないし、書けない。「rain」は、歌詞の譜割が独特であったり、転調もあって、凄くオリジナリティが高い。特に言葉のハメ方がメロディ寄りで、キャッチ―だから歌いたくなっちゃうんですよ。この曲は槇原敬之さんもカバーしていて、自分も大江さんや槇原さんと同じくらいオリジナルな歌い方をしたいって思いましたね。
なぜ監督はこの曲を使おうと思ったのかを考えました。実際、監督は音楽に関して、「主人公はこんな気持ちだから、こういう音が欲しい」ってかなりはっきりしたイメージを持っていらして。主人公の男の子が女性に思いをぶつけるんですけど、悲しくなり過ぎちゃいけない。音楽で少し晴れやかな感情を表現しようと、アレンジャーの皆川(真人)さんとサウンドにこだわって作りましたね。ドラムやコンピュータの打ち込みはわざと80年代っぽくしたり、アコギは自分で弾いたり、サウンドメイクは自分らしく出来たと思います。なおかつ、監督がエンディングに込めようとした気持ちも分かっていたので、その気持ちを見ている人に手渡す様に、エピローグとして仕上げました。
- 秦基博(2013)
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Tokyo, Japan
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雪の日に聴きたくなるようなカバー(雪じゃないけどw)
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