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Atenção, galera: a Escola Livre de Cinema mudou de endereço. A partir de hoje, estaremos funcionando em nossa nova sede, à rua Mármore, 113 - Santa Tereza. O telefone segue o mesmo, mas, provavelmente, ficará inoperante nesta sexta. .

Será uma satisfação recebê-los. .

Em tempo: as matrículas para as novas turmas do Curso de Formação em Cinema prosseguem abertas. Inscrições até 21/12 têm descontos especiais. Aproveitem. .

#elc_ano_XVI 2019 .

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Um Corpo que Cai (1958) | Alfred Hitchcock
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Cena: Sr Elster contrata John para seguir sua esposa.
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Escala: A multi escala entre eles, a expressão da tensão, da oposição. Sr Elster está mentindo. No final do fragmento, Elster avança em direção a câmera, eliminando John do plano visual. John não sabe da verdade.
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Atenção, galera: as matrículas para as novas turmas do Curso de Formação em Cinema estão abertas. O início será em fevereiro, com turmas pela manhã (9h30 às 12h00), tarde (15h00 às 17h30) e noite (19h30 às 22h00). 🎬 Alunos que se matricularem até 21 de dezembro terão 20% de desconto na taxa de matrícula e 5% na primeira mensalidade. Vagas limitadas. .

#elc_ano_XVI 2019 .

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Os Cafajestes (1962) | Ruy Guerra
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Cena: Vavá e sua prima Vilma na praia, ele quer ficar com ela, mas ela não o quer.
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Composição: A coreografia, enquanto ela se aproxima da câmera, ele se afasta. Um exemplo claro de separação entre os personagens, expressado pela composição, pela multi escala e pelo abandono visual de Vavá sozinho no plano no final do exemplo.
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"A Crítica Cinematográfica", com @fabio.feldman, está começando hoje, com turmas pela manhã (9h30 às 12h00) e à noite (19h30 às 22h00). Venha, ainda dá tempo. Embarque neste universo crítico conosco. #elc_ano_xv .

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Viver a Vida (1962) | Jean-Luc Godard
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Cena: Nana no bar, está em dúvida sobre a proposta do homem.
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Movimento de Câmera: O travelling lateral, que vai de um lado para o outro. A expressão da dúvida, da incerteza de qual decisão tomar.
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A Queda da Casa de Usher (1928) | Jean Epstein
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Cena: Momento após o sepultamento da esposa do protagonista, voltando para casa pela floresta .
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Espaço: Os galhos secos da natureza, visualmente muito agressivo, um mundo seco, destruído em que vive o personagem após essa morte.
Fotografia: Um enorme contraste entre os galhos seco bem escuros com o céu sobre exposto, a expressão da angústia, dor do personagem, um momento muito duro para ele.
Angulo: Um dorsal do personagem, que não quer aceitar a morte de sua esposa.

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Prestenção, prestenção! Ó o auê crítico aí ó. Aos interessados: não percam o módulo "A Crítica Cinematográfica", que começará na semana que vem, na @escolalivredecinemabh.

Aula inaugural: 12/11 (segunda-feira)
Demais aulas: 23, 30/11, 07 e 14/12 (sextas-feiras)
Turmas: manhã (9h30 às 12h00) e noite (19h30 às 22h00)
Entrega de certificado ao final.
As matrículas prosseguem abertas. #elc_ano_XV .
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Atenção: aos interessados, não percam o módulo: "A Crítica Cinematográfica", com Fábio Feldman. 📺 .

Aulas: 23, 30/11, 07 e 14/12 (sextas-feiras)
Turmas: manhã (9h30 às 12h00) e noite (19h30 às 22h00)
Entrega de certificado ao final.
As matrículas prosseguem abertas. #elc_ano_xv
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#critica #cinema #criticacinematografica #cinematografia #filmes #cursodecinema #escoladecinema #estudandocinema #ilovemovies #cinemaparatodos #cinemabrasileiro #cinemanacional #filmesbrasileiros #beagá


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E.T. – O Extraterrestre (1982) | Steven Spielberg
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Cena: Elliot em seu quarto com o E.T.
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Fotografia: A luz vermelha refletida no peito de Elliot expressa duas coisas. 1) o coração de Elliot batendo, sua ansiedade. 2) A conexão entre Elliot e E.T, que tem essa mesma luz em seu coração. .
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Nascido para Matar (1982) | Stanley Kubrick
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Cena: Joker encontra Pyle atormentado no banheiro com o rifle.
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Fotografia: A lanterna, instável, que balança. A instabilidade deste momento muito tenso.
Cor: O contraste cromático, entre a luz fria da noite e a luz quente da lanterna. A expressão da dualidade da personalidade.
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“Neste estágio, é possível definir a relação de minha noção gramatical do cinema com o que é minha filosofia - ou pelo menos o que creio que ela seja -, ou meu modo de vida: em definitivo, nada além do meu amor pela realidade, um amor alucinado, infantil é pragmático.” Píer Paolo Pasolini
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The Square (2017) | Ruben Östlund
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Cena: Anne cobrando de Christian sobre o relacionamento deles.
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Som: Quando ele fala “sexo”, o som ruidoso da obra de arte.
Fundo: As cadeiras empilhadas, prestes a cair, assim como essa suposta relação, um momento de tensão para o Christian, que não quer escândalos.
Composição: Começa com plano de conjunto, e logo temos planos separados, a separação entre eles, o homem não quer essa relação.
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Carta de Uma Desconhecida (1948) | Max Ophüls
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Cena: A primeira vez que Lisa vê a Stefan, e tem o encontro.
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Lugar: Stefan está na escada, um lugar de passagem, ele estará de passagem na vida e Lisa.
Composição: Na hora do encontro, a porta entre eles, a impossibilidade desse relacionamento.
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Os Incompreendidos (1959) | François Truffaut
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Cena: Sequencia final do filme. Antoine corre em direção ao mar.
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Movimento de Camera: Um travelling larguíssimo, a expressão da liberdade, não é mais um personagem estagnado.
Composição: O horizonte do mar, horizonte que expressam a paz. O congelamento da imagem no final, a expressão de Truffaut em eternizar a liberdade do garoto, não sabemos o que acontecerá, mas sua liberdade fica imortalizada.
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A Mulher do Lado (1981) | François Truffaut
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Cena: O casal entra na casa dos novos vizinhos. O primeiro encontro com ps novos vizinhos.
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Composição: Bernard de trás das escadas, uma espécie de prisão, a prisão do amor com a esposa do vizinho.
Figurino: o casal, os dois de vermelho, a união. É um casal feliz nesse momento.
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Shame (2011) | Steve McQueen
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Cena: Na primeira relação sexual que vemos do personagem.
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Composição: O rosto da mulher está cortado. O que importa é o sexo e não o emocional para ele. Puramente carnal.
Fotografia: tons frios, assim como esse personagem que não consegue se relacionar emocionalmente com outras mulheres. .
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Macunaíma, o herói sem nenhum caráter completa 90 anos em 2018, considerado um dos principais marcos do Modernismo Brasileiro, possui uma linguagem simples e popular, narrando a história de um dos personagens mais marcantes da literatura brasileira. Macunaíma, nosso ani-herói, nasceu à margem do Rio Uraricoera, na Floresta Amazônica, filho do medo e da noite, preguiçoso, birrento e com mente ardilosa.
O livro do Mário de Andrade foi adaptado ao cinema, em 1969, por Joaquim Pedro de Andrade.
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A Origem (2010) | Christopher Nolan
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Cena: Apresentação do personagem Fischer.
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Ângulo: Um plano dorsal. O desconhecimento. Entraremos em seu universo, mas ainda não sabemos nada.
Fotografia: Tudo escuro, sombrio.
Espaço: As janelas fechadas, um personagem fechado, com seus segredos.
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Ciúme - O Inferno do Amor Possessivo (1994) | Claude Chabrol
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Cena: Paul espiando sua mulher entregando velas para os hóspedes nos quartos.
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Escala: Uma enorme multi escala, a enorme tensão do momento
Fotografia: azul para ele, e amarelo para ela. Uma separação cromática.
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Nosferatu (1922), F. W. Murnau é uma adaptação não autorizada de Drácula, Bram Stoker é um dos meus filmes favoritos do gênero.
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Getúlio (2014) | João Jardim
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Cena: Filha descobre a nota de suicídio de seu pai e vai falar com ele.
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Escala: multi escala entre pai e filha, um início de tensão, que ele busca amenizar. Ele está sempre de costas, a ideia de ocultar a verdade da filha.
Fotografia: A filha está completa escuridão, não sabe da verdade, do que seu pai tem em mente, a fotografia expressando o desconhecimento.
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São Paulo Sociedade Anônima (1965) | Luís Person
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Cena: Hilda, agora viúva, em sua casa, fala suas tristezas para Carlos.
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Fotografia: O travelling out e a luz que se apaga sobre Hilda, deixando ela totalmente em silhueta e isolada. A expressão da morte psicológica da mulher, amargurada e agonia na vida.
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A Morte de um Bookmaker Chinês (1976) | John Cassavetes
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Cena: Depois de perder dinheiro, Cosmo volta pro club. .
Fotografia: Totalmente em sombras dentro do carro. Sem perspectiva, sem saída, seu mundo está escuro agora.
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Cão Danado (1949) | Akira Kurosawa
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Cena: O policial prende o ladrão de sua arma.
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Composição: Kurosawa iguala os dois homens, deitados e sujos. Para Kurosawa, tanto o policial quanto o ladrão são vítimas de uma sociedade controladora.
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O Anjo Azul (1930) | Josef von Sternberg
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Cena: Após falar para o diretor da escola, que Lola será sua esposa, ele percebe que será demitido.
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Movimento de câmera: Um travelling para trás, deixando Roth sozinho na sala vazia, cria no espectador um ar de vazio. Sabemos que ele está arruinado ao se envolver com Lola. .
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Na Teia do Destino (1929) | Max Ophüls
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Cena: Sra. Harper encontra o homem morto.
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Movimento de câmera: Primeiro um travelling lateral, a busca. Depois um tilt down, o encontro. A forma do movimento de câmera marca diferentes momentos.
Som: Ao encontrar o homem morto, a música para. Expressa o congelamento, a tensão dessa mulher.
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A Origem (2010) | Christopher Nolan
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Cena: Acabamos de descobrir que Cobb esconde um segredo pessoal.
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Fotografia: Cobb está quase todo em sombra, um personagem que não é claro, esconde um segredo, a fotografia expressa esse lado oculto.
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Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964) | Glauber Rocha
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Cena: Corisco caminhando e Antônio das Mortes observando.
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Movimento de Câmera: Uma panorâmica que revela a presença de Antônio, referência ao filme “No Tempo das Diligências” de John Ford, com uma ideia igual, uma panorâmica que revela o perigo.
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